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发布日期:2015-09-23 00:00 来源:http://www.ynbtl.com 点击:

一、 摇臂的架设

 

1、晚会,舞台前方两侧,摇臂的前端(即摄像机)能停在舞台正中为最佳,受场地限制或考虑观众的观看视线可适当调整。大型晚会需要多个摇臂机位,安插在观众席位中间,来负责特定的大全景和中景拍摄。

 

2、专题,这时的摇臂架设就比较灵活,可以根据镜头语言所要表达的内容来设计摇臂摇移的轨迹;甚至不考虑是否越轴。

 

二、注意事项

 

1、选址

 

地面必须坚硬。在摇臂运动过程中会有重心的转移,如果在沙滩,田间等软基地面架设,必须要用一大张厚木板或钢板作为基座,不能用几块砖或石头代替。

 

地面的倾斜度不能超过摇臂脚架的调整范围。

 

选址要考虑摇臂摇移范围内的“障碍物”,如灯架、音箱架、游动机位、2/3号机位等;摇臂摄像师可以在自己的步伐半径内设置提示点,从而有意识地提前落幅,保证现场安全。

 

2、水平

 

地面、脚架、云台三个水平关系。

 

地面不水平情况下调整脚架,使脚架水平,再调整云台水平

 

3、线缆的缠绕

 

电动云台与摄像机连接的所有线缆都视为与摄像机是一体的,即使有多余线缆都要与摄像机捆绑在一起,否则电动云台旋转过程会产生动态平衡偏移问题,也有可能会卡在齿轮之间。相机三脚架。

 

4、云台电机(水平电机和垂直电机)齿轮与传动齿轮的间隙,这是一个机械知识,齿轮齿距和间隙的关系,在这里就不作详细说明;简而言之,齿轮间隙过小和过大都会影响齿轮运行的稳定性,从而影响画面的连贯性。

 

5、遮光罩

 

任何摇臂配备的原装遮光罩都偏。?缱槌S玫氖强笕??较,方便轻巧。

 

三、安全

 

1、三脚架滚轮固定螺丝松动的安全隐患

 

2、脚架高度与脚架的固定

 

3、支承座(摇臂云台)的定位和平稳

 

4、臂身螺丝的固定确认,钢索的松紧确认

 

5、信号线缆和电源线的固定

 

不要直接悬空接在相应接口上,可以贴着臂身再从三脚架的一条腿引至地面;注意臂身和脚架之间多留出线缆,以防摇臂转动受限制。

 

6、高机位拍摄时,控制器、监视器线缆与三脚架滚轮间的缠绕问题

 

 

 

摇臂基本的练习

 

1、发力方式

 

必须有目的性的起幅落幅,否则画面晃动,即使你的双手已经紧握控制器;其实最终问题就在你的双手,越是握紧手把,就无心顾及摇臂的运动方向,产生臂身晃动。

 

所以建议尝试自己习惯的发力方式进行以下的练习。

 

2、两点一线的摇臂臂身单一运动

 

设置两个被摄主体,不使用电动云台,镜头固定在一个方向,起幅在A物体,匀速或匀加(减)速运动摇臂落幅在B物体,大景中景特写逐步练习,做到画面无晃动痕迹。

 

3、固定单一物体

 

设置一个被摄主体,同时运动摇臂和电动云台,使镜头画面不离开被摄主体;大景中景特写逐步练习,做到画面无晃动痕迹。

 

4、运动主体跟踪

 

奔跑的人或车,通过摇臂的运动和电动云台的转动跟拍被摄主体,要“眼观六路”,预测运动主体的行进轨迹,使镜头画面不离开被摄主体;大景中景特写逐步练习,做到画面无晃动痕迹。

 

5、景别变化练习

 

设置一个被摄主体,景别变化同时运动摇臂和电动云台;做到景别变化过程有目的性和观赏性,画面无晃动痕迹。

 

6、节奏控制

 

设置一个音乐环境,要“耳听八方”,根据音乐的跌宕起伏,控制摇臂和云台的运动速度,选择摇臂的运动轨迹,使画面和音乐能完美结合,节奏一致。比如,歌曲《飞得更高》:“我要飞得更高”一句,绝对不能用“大景—中景—特写”来表现,更不能从俯拍到仰拍来诠释。

 

节奏控制得当的一个镜头不管在现场直播还是后期制作,都能得到充分的利用。

 

7、多变的节目类型

 

尝试不同的节目类型,熟悉节目行进的方式;足球、篮球、集体舞蹈、戏剧等,它们都需要有专业的、独特的拍摄手法。

 

8、返监监视器的充分利用

 

返监监视器采用导播的播出信号,可以由切换台、录像机输出至摇臂;此信号既能让摇臂摄像师稳定住自己的信号,又能看到是否有妨碍其它机位,还能模仿其它机位来应急调度失误。

 

这也要求摄像师了解导播的工作。

 

在没有返监监视器的情况下,需要摄像师自己观察各机位的工作范围,随时避免摇臂穿帮出现在播出画面里

 

9、翻越镜头

 

   广告里用的比较多。

 

比如从一辆车的右边门起幅,控制摇臂运动方向和云台转动方向,画面从车顶掠过,落幅在左边门。

 

10、广角镜头的使用

 

摇臂与广角镜头的关系不能不强调,就如豆浆与油条。

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